按在桌子上欺负

虽然在谢晋的文革三部曲里，这部电影评分相对最低，艺术感也最淡，但它却是最朴实，最接地气，最容易看得下去的一部。 “传奇”二字用得很好，整个故事就是一个传奇。作为核心人物的罗群本人没多少戏份，按在桌子上欺负主要都活跃在他人的台词里。难得有几场戏，按在桌子上欺负也是在他人的回忆里交代出来的。这样的叙事方法更具朦胧感与传奇性，让观众仿佛是听人讲故事，而不是跳过叙事者，亲眼看故事。 最后呢，按在桌子上欺负许多文革电影看下来，大致上故事走向都是一样的：开头是几人的平静生活，中间是文革时期的跌宕起伏，结局多半是文革结束，人得到解放，但心里留下创伤。 中国的文革电影，西方的纳粹电影，按在桌子上欺负都是悲剧，都能产生许多经典。但这种经典都是悲伤的，按在桌子上欺负是用观众的抑郁换来的。总会给人留下印象，却又不愿看第二遍。